Nouvelles du Comité
13.12.2019
?Le dernier volume de la série Wagner - Wieland Wagner - est maintenant disponible
Wagner Volume 16
Wieland Wagner (1917-1966) fut l'un des réformateurs les plus importants de la scène lyrique au XXe siècle. Avec ce que l'on appelle le "Neu-Bayreuth", il a fait en sorte que le Festival se détourne d'une tradition idéologiquement chargée. "Loin du culte de Wagner, vers le théâtre sectaire" était un principe qu'il avait déjà formulé lors d'une conférence de presse tenue en 1951.
L'iconographie de Wagner qui en a résulté a été considérée comme contraignante pendant des décennies. C'est une entité profondément hétérogène. Les contemporains se sont heurtés à une fureur iconoclaste, bien que les racines remontent à Adolphe Appia et donc à la fin du XIXe siècle. Cette iconographie synthétise les approches les plus diverses du modernisme esthétique et trouve pourtant une signature optique immédiatement reconnaissable. Elle a été fondée sur une précision psychologique profonde tout en restant abstraite. Le recours à des valeurs intemporelles lui a valu la réputation d'être un produit esthétique intemporel. Néanmoins, elle est marquée par une époque où, bien que le passé immédiat ait été supprimé, il a pu, à bien des égards, continuer à fonctionner sous la surface.
Du point de vue actuel, Wieland Wagner apparaît dans une dichotomie permanente entre innovation et continuité, qui n'est souvent apparue qu'à un stade tardif. Il est à la fois metteur en scène, directeur de festival et figure de l'histoire contemporaine. Et cela rend attirante la préoccupation de l'érudit pour lui.
C'est là qu'intervient ce volume. Michael Custodis, Sven Friedrich, Friedemann Kreuder, Arne Langer, Volker Mertens, Stephan Mösch, Arne Stollberg et Melanie Unseld.
Königshausen & Neumann
Disponible uniquement en allemand chez Amazon au prix de 38 €.
Wieland Wagner (1917-1966) fut l'un des réformateurs les plus importants de la scène lyrique au XXe siècle. Avec ce que l'on appelle le "Neu-Bayreuth", il a fait en sorte que le Festival se détourne d'une tradition idéologiquement chargée. "Loin du culte de Wagner, vers le théâtre sectaire" était un principe qu'il avait déjà formulé lors d'une conférence de presse tenue en 1951.
L'iconographie de Wagner qui en a résulté a été considérée comme contraignante pendant des décennies. C'est une entité profondément hétérogène. Les contemporains se sont heurtés à une fureur iconoclaste, bien que les racines remontent à Adolphe Appia et donc à la fin du XIXe siècle. Cette iconographie synthétise les approches les plus diverses du modernisme esthétique et trouve pourtant une signature optique immédiatement reconnaissable. Elle a été fondée sur une précision psychologique profonde tout en restant abstraite. Le recours à des valeurs intemporelles lui a valu la réputation d'être un produit esthétique intemporel. Néanmoins, elle est marquée par une époque où, bien que le passé immédiat ait été supprimé, il a pu, à bien des égards, continuer à fonctionner sous la surface.
Du point de vue actuel, Wieland Wagner apparaît dans une dichotomie permanente entre innovation et continuité, qui n'est souvent apparue qu'à un stade tardif. Il est à la fois metteur en scène, directeur de festival et figure de l'histoire contemporaine. Et cela rend attirante la préoccupation de l'érudit pour lui.
C'est là qu'intervient ce volume. Michael Custodis, Sven Friedrich, Friedemann Kreuder, Arne Langer, Volker Mertens, Stephan Mösch, Arne Stollberg et Melanie Unseld.
Königshausen & Neumann
Disponible uniquement en allemand chez Amazon au prix de 38 €.